【人物講嘢－勇闖新路】 今期人物：梁子毛（藝術家），雖然只有二十四歲，但佢嘅藝術生涯已超過十年，期間得過無數奬項，創作作品被不同機構或私人收藏，亦接過唔少藝術創作項目。佢對藝術必定有不同嘅體驗。記者今次採訪即將在理工視覺藝術學校畢業嘅子豪，請佢講講藝術路上嘅種種甘苦。
記：阿賢 子毛：梁子毛
記：可以簡述一下你最初嘅藝術之路嗎？
子毛：我細細個住係珠海，性格有啲自閉，返到屋企，就係牆上亂畫，咩龍珠等等嘅卡通片，都可以成為題材，畫畫對我黎講，如同本能。有時冇咩娛樂，就會開着電視，印象中鍾意睇中央電視台一個教國畫嘅節目，節目內容引發左我對國畫嘅興趣。
記：你對藝術的熱愛係點保持？
子毛：我十二年前黎到澳門，用左五年適應新嘅生活文化，期間放低佐指畫筆。可以說唔記得對藝術的熱愛了；初二時爺爺去世，對我係一種衝擊，發覺自己應該要有一技之長，並寄托思親之情，於是重拾起畫筆。因為我性格唔係好中意俾人教，所以中意自己去摸索畫畫嘅技巧，由於黎到澳門，感受到西方思想所帶黎嘅種種衝擊，於是興趣又由國畫轉移到西畫嘅油畫、水彩，乃至塗鴉上。
記：創作之路有特別印象深刻的經驗？
子毛：高三時我開始接各類創作嘅工作，做過大型藝術項目工程，印象最深刻嘅係設計同粉飾大厦外牆，另外戶外嘅藝術裝置都俾到我好大的發揮空間。
記：畫畫，乃至乎藝術，能夠為你帶黎快樂？
子毛：可以幫我脫離經濟主導嘅社會嘅一啲束縛同框框，簡單講就係脫離浮躁，從而陶冶心靈。好多我識嘅朋友都話，每日能夠欣賞下藝術作品，真係「命都長幾年」。澳門人現在有錢，亦會開始追求物質以外嘅，精神上嘅消費，對我而言，可以提供欣賞藝術的快樂俾人，無形中亦使我有左一份責任感。
記：到目前為止，你對自己最滿意的作品係？
子毛：比較滿意嘅係「景世泰寧」系列，內裡包含住「景泰藍」同「郎世寧」的意義，「景泰藍」係中國傳統工藝，但佢係傳自西方地區，並喺東羅馬帝國發展到極高水準。「郎世寧」係義大利人，亦係清代宮廷畫家，兩者都係中國＂西為中用＂嘅例子。這一系列嘅畫以金藍配色為主，金色代表澳門嘅紙醉金迷，藍色係代表人自身嘅一種情緒、安全感，亦係我中意嘅色調，金藍配色對我有獨特嘅象徵意義。
記：藝術貴乎創新突破，你覺得你的藝術之路嘅創新突破之處在哪裡？
子毛：我現在開始重新研究中國文化，多年來受到西方藝術嘅衝擊，我想喺自己嘅創作中帶出中西文化互動嘅理念，我的藝術之路突破之處係用中國古代哲理，以現代技術，去整合、「漢化」一啲東西出黎。以「景世泰寧」系列為例，我用嘅畫布、畫版、噴槍、顏料都係西方的、乃至於係現代嘅技術，而圖章、金箔則係中國傳統技法，畫面佈局及素材都係我以前習國畫所結緣嘅嘢，同埋要畫出中國畫特有嘅意境，有別於西方藝術所追求嘅技術同感官體驗。
記：作為一位藝術家，你將來有咩規劃同打算？
子毛：繼續去從事創作、深入研究，希望能以全職藝術家為終生職業。而作為社會一份子，我亦係有一份責任感同使命感，以藝術去啟發澳門社會。
記：你覺得現在嘅工作同你藝術創作上，是否相輔相成？
子毛：是的。例如我接到一啲工作，遇到需要解決嘅難題，我就需要去學習新事物，例如金箔嘅運用，其後就能夠將佢運用到自己嘅藝術創作上。
記：你覺得喺澳門做一位藝術家，處境如何？
子毛：首先聲明，在澳門做一位藝術家係唔會餓死嘅，因為有好多自由工作項目可以接。但係唔係藝術家想要嘅又另一回事。文化輸出上，人地甚至連澳門喺邊都唔知，參加外展已經有困難，地域上亦比較尷尬，作為一個特別行政區，地域同政治間隔多，例如我去一趟中國，只係交通費用、藝術品運輸費用，都已經相當昂貴。社會上嘅自由度、接納程度亦比較低，難以接受對藝術上嘅一啲另類創新。譬如公共場所藝術，在西方社會所得到嘅，往往係理解嘅目光，而在澳門則不然。而且工作場所亦受租金等因素局限，做嘅藝術品規模唔大，做唔出震撼效果。
記：能否分享下政府在文創上的政策對你有冇幫助？
子毛：無論喺政策同經濟，都已經有好大嘅幫助，但除左賭場，私人商業機構嘅贊助較少，咁對藝術創作上而言係一個創作自由嘅局限，故此藝術家對賭博、政治話題上嘅創作，就不得不有所顧忌。
記：有無咩說話想同廣野的讀者講？
子毛：不如我對返我呢個年紀嘅人講吧。澳門其實係一個福地，身在福中要知福。而且，唔好被社會潮流所淹沒，澳門仍有好多空間同機會，唔好浪費時間。作為年青人，傳宗接代係生理上嘅責任，但我覺得除此以外，人仲有對社會上嘅責任同使命。
（訪後餘記：與子毛嘅訪談，係一次愉快嘅經歷。子毛係一位好有想法嘅年青人，孜孜不倦去探索藝術，雖然佢坦言呢條路「唔易行」，於我看來，佢從未停息過探索同世界聯繫嘅種種方法同可能，並藉此去表達自己的思想，完成自己使命，即使年幼時嘅佢，性情可能有同世界不合嘅地方，但佢依然可以喺一片白牆上，開拓自己嘅天地。可知，出路，在乎自己嘅心。）
（2015/05/1 澳門廣野訪談）